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时间流年(中国画)葛炎21世纪，中国画现代问题的明确提案是理论和实践中难以理解的语言。之所以这样说，是因为中国画从精神内涵到语言本体，几乎没有转入现代的门槛，没有在自己的林中空地找到栖息的家。

因此，现在的中国画在俗世物象水平上没有独立的国家形式、观念和内涵，也没有模仿客观现实水平的现实、正确、淋漓尽致，实质上反映了折中主义和中庸意识。这种艺术的中庸偏向于与世界艺术的照片和比较，只不过是感觉和心理上的一致。最近，军旅画家、沈阳画院国画院阳画院国画院长葛炎的中国画，也许有他的绘画构造悄悄超越了这种失望的情况的感觉。

这绝不是画家艺术实践中面向现代意义的分解。中国画的现代性，与其说是学术概念和语言，不如说是艺术主体应对自己无为的战略。

葛炎的中国画实践反映了反感的文化热情态度，在图形结构上精致有力，具有更明显的现代意识。他印象深刻地实现了现代视觉艺术表现方式的中心意图，削弱了自己说话的文本解构性，反映了我们一般不存在的可能性。他自己到达重视艺术建设，这里没有结构的新形式。

因此，他的绘画来自生活的本来和生命体验，与沿袭传统、复印西方的所谓现代艺术模式突破距离，主体精神显示和盛开。葛炎的中国画大多是军事题材，他可以利用复杂的画面表现出明确、具体的细节，从机械部件到整体都有可靠的不存在感，构筑出有图案的形状和气质。

在作品《动力之源》《铁甲丛林》《战争遗产》和《生命之海》中，画面支持生命本体的进行形式，是压迫和喧闹以外的沉默、沉默、沉默、凝视、对象在某种程度上是惯性的物态，可以说内向地记录了不存在的时间表明的过程。他的作品体现了许多功能先进的设备、设计严格、生产细致的高级战争武器、安静中出现的作品不存在和指向的可能性的强大破坏力和杀伤力。

葛炎的名门在军人家庭，也有军人的人生经验，在他看起来安静的画面中，他作为世界的理解，对人生的理解，对军人的荣誉的珍惜，对父亲的旗帜的尊敬……那个安静的画面隐藏着引擎的轰鸣，炮火的硝烟，血色的尘埃，涌动的热情。葛炎的中国画实践在形式上与笔墨关系的时间性沿袭相结合，在造型上非常丰富，同时以笔的样式渗透了山水画的意境。此外，葛炎中国画的语言适应性不是单一的，而是相互的，充分观察审美历史发展的时间性和审美倾向的现实存在性，扩展到语言本体传达的不存在的特定方式中，是周围世界自己展示的视觉简化的物化理解和传达。这相当大程度上使他的中国画语言具有执着于家庭回归的真相和现实，如作品《时间》《流逝的空间》《战争遗产》《里程》等。

葛炎的中国画创作将生命和日常生活中的压迫归入本真诉说中，不俗气，不玩世界，不浮沉，不吵闹，在依赖世界而不存在中维持本知艺术的执着。说到语言不存在的房子，画对他来说是房子，是林中空地，没有构筑天真本性的意义。他把不存在的房子和周围的世界天花板通达对面。

通过《时间海》、《迷宫》、《花香》、《原野》、《空间》、《下午4点》、《深海探秘》、《深蓝世纪》等作品，我们可以清楚地体验到这个世界对葛炎来说是其中的世界，武器、列车、汽车、船、飞机、玩具、人群、动物、建筑、城市、村庄、谜一样的宇宙和海底世界等葛炎的中国画具有从这岸通达对岸的意义，这种意义延伸的适应性具有无限的可能性，但不谋而合，还是从不存在的房子的意义上着眼于，这是以独特的书、万象的根本构筑中国画现代的主题。

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