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概要:艺术品在拍卖市场开展评价是泡沫，以前的艺术金融几乎结束了。但是，艺术品在租赁市场通过使用价值展开评价，回归艺术品的本质价值。

租赁模式的艺术品金融化是新的艺术金融模式。我们都价格可能有泡沫，但房地产租金没有泡沫，确实体现了房地产的供求关系。把艺术品转移到租赁市场，就像房地产租赁一样，挤出艺术品的泡沫。从销售到租赁，考虑到市场价格艺术品、艺术创作、耐久性等实用性，行业内的批评能实现吗？去年12月底，自称第三代艺术银行的机构在广州上海证券交易所正式成立。

什么是艺术银行？对于圈外人来说，这个概念有点不知道，更不用说第三代的名字了。对于艺术界的人来说，这家第三代艺术银行的频繁出现，结果受到称赞。什么是第三代艺术银行？记者已经采访了这家艺术银行的发起人江因风。

然而，艺术银行并不新鲜。1、将艺术品作为商品经营的第一家艺术银行出现在澳大利亚，成立于1980年，主要业务是将艺术品作为艺术品经营，还包括咨询、租赁、赞助商等。

在国内，最初的艺术银行于2006年出现在香港。就在去年12月中旬，一家名为南粤艺术银行的机构也在广州番禺南浦仓文化产业园开业。那么，在艺术银行的热潮下，这个对外主张向机构大量租赁低价艺术品的第三代艺术银行有什么特征，或者只是宣传的噱头呢？有画廊的经营者，现在社会对艺术品租赁市场的需求不低，艺术市场本身很小，艺术品租赁在技术和申请方面非常困难。艺术批评家、策划者徐子林指出，艺术品租赁业务在欧美一些国家确实不能在一起，面对租金、交付、修理、保险等诸多问题。

支持者指出，艺术品租赁有市场，有助于艺术品流通的新途径，培养更好的收藏家。2、第三代只出租不买卖的记者:最近艺术银行的发展如何？江因风:近年来，全国也出现了很多艺术银行，但不顺利。从种类上说，艺术银行有两种，专门从事艺术品租赁业务的艺术银行，一种是银行的艺术业务，以前的艺术银行大多属于下一种。

记者:你为什么想成立艺术银行？江因风:现在国内很多收藏家、艺术家、艺术机构的手积累了很多艺术品，这些艺术品卖不出去，但是如果需要租赁这些艺术品的话，几乎有可能解放这些艺术品。现在的状况是，艺术品的生产经常出现不足的现象，也有不能通过市场构筑价值的艺术品。另一方面，市场上对中低端艺术品的消费市场没有很多需求。

找到这两方面的情况后，不会取消创造艺术银行的想法。记者:租赁的艺术品如何定价？江因风:价格一般在数千至数万元区间内，对于这个价格区间的艺术品，市场消费需求量仅次于。我们发售的艺术品租赁价格也很低，每年艺术品价格的3~5%左右，比如书画的销售价格是1000元，一年的租金大约是30元。

记者:艺术品价格如何评价？江因风:我们规定所有艺术品的价格都由我们新评价。这个评价系统是艺术银行的核心。如果美术品的所有者不想接受我们的评价，彼此之间就不可能合作。

目前，我们以中青年艺术家为对象，他们需要获得价格较低的艺术作品。记者:到目前为止，市场反响如何？江因风:迄今为止与我们签订合作协议的机构和个人已有数十人。记者:艺术界也有很多人，对艺术银行没有厚望江因风:外界对艺术银行的赞成声还是因为他们太理解了。很多艺术界的人，他们也把我们解读成了海外的第一代艺术银行，第一代艺术银行不符合中国的国情。

第一代艺术银行以高价艺术品为对象，如古董等，这种艺术品往往具有很高的收藏价值，但很难被大众拒绝。我们以消费类艺术品租赁为目标，不是收藏类艺术品。收藏品只是不适合租赁，消费概念符合租赁，收藏品价格高，而且销售后才是收藏品。3、让艺术品亲民离开市场的记者:艺术品的生产方向也不会改变吗？江因风:迄今为止，艺术品的创作以交易和收藏为中心，但通过艺术银行的运营，期待未来的艺术创作以租赁为中心展开。

例如，在材料的选择和创作构想上，不要考虑租赁的市场需求。例如，考虑艺术品的耐磨性。

记者:明确提出概念，你们是第三代艺术银行，能说明这个第三代的内涵吗？江因风:如果一些艺术品不能在交易市场进行评价，可以在租赁市场进行评价，在租赁中金融化艺术品。股权还在持有有者手中，但他可以通过转让使用权获利。

艺术银行只是我指出的第三代艺术金融的第一步，如果艺术市场像以前一样，通过艺术品的所有权转让产生价值的话，被少数人操纵的可能性很高，就像经常看到的艺术品拍卖有天价一样。我们的理念还在提高艺术品，为大众拒绝接受，确实转入消费市场。

我们都价格可能有泡沫，但房地产租金没有泡沫，确实体现了房地产的供求关系。把艺术品转移到租赁市场，就像房地产租赁一样，挤出艺术品的泡沫。记者:为什么不自由选择广州设立艺术银行？江因风:相比之下，南方艺术市场泡沫少，心情也好。

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